日本是一个偶像化非常严重的国家，不论哪个行业的人员，只要有个人魅力，都会被追捧成为偶像。比如前首相小泉纯一郎和足球运动员中田英寿，柔道运动员小川直也和相扑运动员小锦甚至参演过电视剧，出过唱片。日本娱乐事业异常发达，新人层出不穷，竞争自然也就非常激烈，昙花一现的情况相当普遍。为了能够在演艺圈有立足之地和更长久的发展，日本的艺人从不满足于在一个行业发展，只要有机会，他们就会尝试唱歌、演戏、表演舞台剧、主持节目、设计服装、写书画画，几乎个个都是多面手。所以在日本，当红的电视节目主持人都是这样的多栖艺人，他们节目的收视群体以及现场观众，绝大部分都是他们自己的支持者，再加上大批的流动收视群，收视率有很大的保证。比如最著名的音乐类访谈节目《UTABAN》和《HeyHeyHey》，他们的主持人有的是日本顶级的喜剧明星，有的是超人气演唱团体的成员，个个都是能说会道，善于表演，从不冷场，现场的观众也是笑声不断。像这样以主持人为节目绝对核心的节目，都是电视台强力打造的。根据一份调查报告的统计，日本连续几年都成为国民最爱看电视的国家，平均每天花在电视上的时间高达5小时，由此可见日本电视行业的高度发展。
在日本，电视文化的特点就是娱乐化。新闻节目娱乐化，体育新闻娱乐化，更不要说异常红火的娱乐节目了。比如日本五大民营电视台之一的富士电视台（Fuji TV）所打造的电视剧、动画片和综艺节目都获得了广泛的欢迎，因为大家认为“富士电视台真的很好玩”。
再比如从2001年4月15日开播的《堂本兄弟》，至今已经播出了270多集。在首播时间为周日晚23点15分——非黄金时段的情况下，平均收视率达到10%以上，2006年2月份的一期创下16.8%的新高，不能不说做得相当成功。
《堂本兄弟》是典型的打主持人牌的娱乐类访谈节目，这从节目的名称上就可以看出来。主持人由日本当红的偶像组合KinKi Kids担任，他们是两个同姓堂本但没有血缘关系的男孩——堂本光一和堂本刚。他们从1997年出道至今发行的24张单曲，全部登上了日本最权威的音乐销量榜ORICON的第一位，创造了吉尼斯世界纪录。另外，他们也一直参与电视电影和舞台剧的演出，是非常出色的全能型艺人。一个访谈类节目拥有这样的主持人的好处，首先是因为他们在各种工作中结识了非常多的艺人，有些即使不是很熟悉但也拥有共同的朋友，所以在做节目时有着说不完的话题。可以谈嘉宾的话题，也可以谈他们认识的人的话题，而由于主持人本身就是明星，所以他们的话题就更受欢迎。另外，现场的观众是从来信申请参与录制的狂热支持者中抽签选出的，能亲眼看到偶像是他们唯一的目的。因此，不管主持人有什么小动作，说了什么调侃的话，现场都能及时地做出热烈反应，不会造成冷场。有了丰富的话题和配合的观众，节目自然非常的成功和好看。节目有一组固定成员，都是有名的歌手或演员，他们加上主持人基本上有8人以上的阵容。多年演艺界的磨练使得每个人都有着鲜明的个性，可以担任不同的角色，有的负责和观众互动热场，有的负责搞笑自嘲，有的话不多但一旦开口必定语不惊人死不休。另外，节目在各个环节上的设置也很巧妙。除了固定的“堂本一问一答”（对嘉宾进行一问一答式的“审问”）和“BEST HIT TAKAMI”(每次介绍一个音乐专题，并安排现场乐队和嘉宾一同演唱歌曲)之外，每次会根据不同的嘉宾增加各种新奇的小环节。比如嘉宾擅长做菜，就有“堂本料理道场”，让嘉宾现场下厨烹饪给大家吃；如果嘉宾喜欢画画，就有“堂本绘画道场”，定一个主题大家一起画，然后比赛谁画得比较好。诸如此类的还有猜拳、心理测验、表演小短剧之类的，内容非常丰富，观众也不会觉得单调。
与我国的娱乐类访谈节目相比，日本的节目是娱乐至上，绝不会出现煽情环节。另外，在中国节目中经常出现的嘉宾性格过于腼腆或者自我保护意识太强，访问一度难以进行或气氛不够热烈的情况，在日本节目中也是很少出现的。因为在日本竞争激烈的演艺圈，在节目上放不太开，不会搞笑的艺人是很难生存的。因此，不管在演戏唱歌时表现得有多柔情或多冷酷，在参加综艺节目时也会变得非常健谈和大方，甚至是出乎意料地擅长搞笑。这种反差也是观众特别喜欢看到的。
从上面的分析来看，日本的社会文化较为开放，因此娱乐类谈话节目的娱乐程度很大，而且尺度也掌握得很好。不过，由于过于注重搞笑，导致谈话内容无法深入。一个节目通常在30分钟到45分钟左右，掐头去尾再去掉最后的表演时间，大部分都在现场众人前仰后合的大笑中度过，因此很难挖掘到明星的内心深处，作为谈话节目来说缺少一定的内涵和价值，比较适合年轻观众。
